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随着美术师的话音落下，现场陷入沉寂，这会儿应该说点什么，可是好像不知道从何说起。
“老板，邵导，你们有什么想法或意见吗？”
林年看向邵乐乐，“我看你刚才就一直在记录，要不要分享一下你的观点？”
“摄像师和制片人是不是还没分享啊，一会儿结束了统一聊呗？”
“也行，那就继续，都弄完了也好说。”林年示意文渊继续主持。
“行，那我们就继续啦。”文渊示意摄像师上前。
“因为在座的各位有一些是从事行政的同事，对我们行业的一些职业并不那么了解，我还是罗嗦一下我的身份。我在这部短片中既是摄像师，也是半个摄影指导，另半个是导演。在一个完整的剧组，摄影指导职责上是统管摄影组、灯光组、移动组和dIt组的，也就是数字影像工程师。功能上来讲则是要和导演、美术打配合，呈现出编剧和导演的想法。
“我简单从摄影的几个角度聊一下这部电影的灯光等方面的设计。前期我和导演商量了多少轮就不再赘述，总之是为了明确电影的情感基调和叙事需求。我们的故事是以现实为背景的，刚才美术已经说了前期以冷色调为主，咱其实这里有个误区，那就是大家以为所谓的科技感就是冷色调，极简。但是我们去参观了几个科技公司以后就发现，其实公司内部充满了生活气息，只是在大楼的框架结构等方面依然显露出冰冷感。所以光线布局上，主光确实采用了冷色调，但是在旁侧光等光线上则使用了稍带柔和的色调，通过细节让观众感受到主角未被完全淹没的情感层次。这样整部短片下来，配合导演设计做出的微妙的光线变化便能更加丝滑地展现主角潜在的转变。
“大家可以看一下这里，光线主要聚焦于工作区域，突出显示她地孤独和专注。具体采用了哪些工具，我就不赘述了，懂得都懂，不懂也不影响理解我接下来要说的。弱光区域则体现出她于环境之间的距离感，即使她在与其他角色互动，我们也通过更均匀的光线展现她潜在的情感冲突。大家还可以看到前期，我们大量采用了逆光或侧光来分离主角的形象，使她从背景中‘抽离’，也象征着她与周围世界的疏离。随着她的内心世界的觉醒，光线逐渐柔和，轮廓更加柔化，这标志着主角感性一面的回归。但是因为主角被设置为一个理性为先的人，所以她的生活世界依然是冷光为主，这不只是为了迎合科技感的背景，也是主角性格人设自然而然地表现。”
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