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\"脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟\"
常熟县衙的公堂上，张旭扯开官袍领口，将酒葫芦里的残酿一饮而尽。案头积压的诉状被墨汁染花，他却抓过判笔在粉墙上疾书。衙役们窃语：\"这醉鬼县尉又在发癫！\"忽然惊堂木炸响，只见他朱笔圈出某行小字：\"田契以古槐为界，树东三丈有界碑。\"众人掘地三尺，果然寻得前朝断碑。那些讥笑\"醉判\"的乡绅，此刻却像被掐住脖颈的鹅，张着嘴发不出声。
墨池惊雷
张旭的狂草，恰似劈开认知铁幕的闪电。唐代书法推崇\"楷法遒美\"，世人将颜筋柳骨奉为圭臬。这位\"草圣\"却以醉态破局，如同庄子笔下\"解衣盘礴\"的画师——当众人拘泥礼法时，真艺术往往诞生于癫狂。那些\"癫张醉素\"的标签，实则是庸人对突破者的恐惧。
这种偏见源于《论语》\"从心所欲不逾矩\"的误读。当卫道士们将\"矩\"异化为僵化教条，张旭的狂草便成了离经叛道的象征。正如韩愈在《送高闲上人序》中所言：\"往时张旭善草书，不治他技\"，纯粹的艺术突破总被世俗强加道德审判。
三重铁枷锁惊龙
第一枷：形骸之囚
张旭任常熟尉时，总被讥\"不修边幅\"。某次赴宴，他竟用官袍拭墨，留下\"张癫\"笑谈。这让人想起《世说新语》中的刘伶——以天地为衣的狂放，实则是挣脱礼教标签的宣言。当世人执着衣冠取士时，真才学正在粗服乱头间流淌。
第二枷：法度暴政
某御史巡查时，见他判词如草书飞舞，怒斥：\"公堂岂是戏墨处？\"这正应了孙过庭《书谱》的警示：\"泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直。\"当法度异化为枷锁，守成者便成了创新的狱卒。
第三枷：道德绑架
坊间传言他观公孙大娘舞剑悟得笔法，儒生们痛心疾首：\"堂堂士子，竟学倡优之术！\"这让人想起《庄子》\"轮扁斫轮\"的寓言——真知灼见总被\"礼法\"标签污名化，如同夜明珠被装进陶罐。
泼墨三重浪
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