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《解构与重生：存在光谱中的现代性寓言》
——树科《人嚟车往》诗学探赜
文\/一言
自波德莱尔在《恶之花》中确立现代诗歌的都市自觉，城市空间便成为人类生存困境的终极镜像。树科此作以粤语方言为载体，在岭南特有的音韵褶皱里，建构起一个充满悖论的生存剧场。全诗通过\"方向\"的能指狂欢，揭示现代人集体无意识的深层困境，在貌似重复的语符漂流中，完成对存在本质的哲学叩问。
一、方向迷宫的拓扑学解析
诗歌开篇即以方位悖论构建认知陷阱：\"向东，向西，向南，向北\/我哋嘟走喺一条单行道上\"。此处暗合本雅明《单行道》的都市寓言，但突破了单纯的物理空间隐喻。诗人运用拓扑学原理，将笛卡尔坐标系中的绝对方向扭曲为非欧几何的闭合曲面。当\"东南东北\"与\"北东北西\"交织成网，看似多元的路径选择实为莫比乌斯带的单侧曲面，印证了列斐伏尔\"空间生产\"理论中资本对现代生存的形塑。
这种空间悖论在第三节升华为时间性困境：\"我快，你慢，你快，我慢啲\/一齐嘅我哋嘟会走散\"。柏格森的绵延理论在此遭遇解构，相对论的时间弹性在人际维度暴露出残酷真相。诗人以粤语特有的\"啲\"字模糊量词，消解了速度比较的确定性，暗示现代性承诺中个体自由的虚妄。
二、方言诗学的解域化书写
诗歌的粤语特质绝非简单的文化标识。德勒兹的\"少数文学\"理论在此获得新的诠释维度：\"咪话我哋原嚟噈唔同方向\"中，\"噈\"字的喉塞音残留着古百越语发音特质，与标准汉语形成诗性张力。这种语言杂糅现象，恰如巴赫金所说的\"众声喧哗\"，在普通话主导的诗歌场域中撕开异质空间。
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